Ausstellung, Fotografien, Werkgruppe
 

«weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014

«Richters Köpfe» ist eine ‹Abzweigung› von «weisser als weiss», eine fotografische Arbeit, die ich im 2007 begonnen habe und stets weiterentwickle. In «weisser als weiss» beschäftige ich mich mit den Massenmedien und dem nicht weit entfernten Dadaismus und Pop Art. Mein Bezug zur Pop Art ist mehr dem europäisch Geprägten zuzuordnen (wie Richard Hamilton, Jean-Jacques Lebel, Eduardo Paolozzi, Sigmar Polke und Gerhard Richter).

Die Malerei in der Fotografie gesucht: Ich habe alte Fotos aus dem Buch «ATLAS» des deutschen Künstlers Gerhard Richter verwendet und das gleiche Spiel wie bei «weisser als weiss» gespielt. Im «ATLAS» handelt es sich um alte Fotos, die Gerhard Richter gesammelt und publiziert hat: Fotosaus alten Zeitschriften, aus alten und neuen Familienalben – Fotos, denen Gerhard Richter dann durch die Malerei etwas Neues einhaucht, ein neues Bild.

Was ist Fotografie, was ist Malerei? Diese Fragestellung interessiert mich in meiner Arbeit «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014. Manchmal nehme ich Gerhard Richters Malerei, um ihr die Fotografie wieder zurückzugeben. – Francisco Paco Carrascosa

City 4 und 2, «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014

City 1, 3, 5, «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014
City 1 – 5, «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014

Escape 2, «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014, 90 x 120 cm


Escape 5, 4, 3, «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014, 90 x 120 cm
Ausstellung: Spanien, Tavernes de la Valldigna/Valencia: Casa de la Cultura, Ayundamiento de Tavernes de la Valldigna, 21.11.–19.12.2014

DE

«weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014, Francisco Paco Carrascosa

«Richters Köpfe» ist eine ‹Abzweigung› von «weisser als weiss», eine fotografische Arbeit, die ich im 2007 begonnen habe und stets weiterentwickle. In «weisser als weiss» beschäftige ich mich mit den Massenmedien und dem nicht weit entfernten Dadaismus und Pop Art. Mein Bezug zur Pop Art ist mehr dem europäisch Geprägten zuzuordnen (wie Richard Hamilton, Jean-Jacques Lebel, Eduardo Paolozzi, Sigmar Polke und Gerhard Richter).

Im Studium begann ich mich erstmals mit Massenmedien zu beschäftigen, indem ich aus Zeitschriften und Zeitungen Collage-artige Fotogramme vergrösserte; gleichzeitig ölte ich diese Bilder ein. Einen speziellen Effekt auf das Bildresultat erzeugte die warme Luft des Projektors, der die Bilder dabei bewegte. Später habe ich aus Ferienkatalogen Ausschnitte gemacht (Gläser, Tassen, Frühstücktabletts und gedeckte Tische) und dann gross vergrössert – so, dass die Rasterpunkte sich neu vermischten. Nur wenige werden auf den ersten Blick erkennen, dass es sich bei meinen Bildern tatsächlich um Stillleben handelt, die meisten werden zuerst nur ein Feld voller farbiger Punkte und Flächen unterschiedlicher Dichte ausmachen. Die so entstandenen Bilder von «weisser als weiss» kehren herkömmliche Wahrnehmungsmuster um. Wenn der Betrachter auf die Bilder zuschreitet, lösen sich die wirklichkeitsbezogenen Grossformen immer stärker auf. Er taucht ein in eine immer abstrakter werdende Formen- und Farbenwelt, die an Bakterien und Sternnebel erinnert – Urformen des Mikro- und Makrobereichs. Die aggressiv leuchtenden, durchscheinenden Farben wiederum erinnern an Kunststoffe und Chemie, die Welt des Anorganischen. Die Bilder lassen sich nicht fassen, verändern sich entsprechend der Position des Betrachters im Raum. Dieser dynamische, räumliche Effekt findet seine Fortsetzung auf der Bildoberfläche. Die Grenzen zwischen den Medien verwischen, Druck, Fotografie und Malerei scheinen ineinander überzugehen. In dieser Unfassbarkeit liegt ihre verführerische Kraft, die sich auch nach mehrmaligem Betrachten nicht erschöpft. Genau am Abrgund der Wiedererkennbarkeit balancierend lassen diese Bilder die unterschiedlichsten Wahrnehmungsweisen zu und eröffnen dem Betrachter einen weiten Assoziationsraum, der von kunsthistorischen über wissenschaftliche bis hin zu philosophischen Spekulationen führen kann.

Die Malerei in der Fotografie gesucht
Ich habe alte Fotos aus dem Buch «ATLAS» des deutschen Künstlers Gerhard Richter verwendet und das gleiche Spiel wie bei «weisser als weiss» gespielt. Im «ATLAS» handelt es sich um alte Fotos, die Gerhard Richter gesammelt und publiziert hat: Fotos aus alten Zeitschriften, aus alten und neuen Familienalben – Fotos, denen Gerhard Richter dann durch die Malerei etwas Neues einhaucht, ein neues Bild.

Was ist Fotografie, was ist Malerei? Diese Fragestellung interessiert mich in meiner Arbeit «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014. Manchmal nehme ich Gerhard Richters Malerei, um ihr die Fotografie wieder zurückzugeben. – Francisco Paco Carrascosa

Link: Langzeitprojekt «weisser als weiss», seit 2007
Link: Ausstellungen «weisser als weiss», 2007–2010
Link: About, CV Francisco Paco Carrascosa

 

Werkgruppe:
14 grossformatige Bilder: «weisser als weiss, Richters Köpfe», 2014, © Francisco Paco Carrascosa
Edition: 3+1AP Fotoprints, Papiere: 1: Hahnemühle FineArt Baryta Print, 326gsm / 2: FineArt Oyster satin/glanz Print, 235 gsm.
Hängung, mit Magneten, ungerahmt. Option: Schwebend in dünnem und hellem Holzrahmen (Print nicht aufgezogen).

Escape 1–5, je ca. 90 x 120 cm; Jet 1, 198 x 280 cm; Jet 2 und 3, ca. 90 x 120 cm; Nurse, ca. 90 x 120 cm; City 1–5, je ca. 90 x 120 cm

Ausstellungen:

Spanien,Gandia/Valencia:
Universitat Politècnica de València (UPV) Escuela Politécnica Superior de Gandia, Campus de Gandia
21.11.–19.12.2014

Spanien, Tavernes de la Valldigna/Valencia:
Casa de la Cultura, Ayundamiento de Tavernes de la Valldigna
21.11.–19.12.2014

Zürich:
Atelier-Kulturgut, c/o Vehovar & Jauslin
15.11.2018–10.01.2019

ES

Francisco Paco Carrascosa
«whiter than white / Richter’s heads» («más blanco que el blanco, cabezas de Richter»), 2014

«Richter’s heads» («cabezas de Richter») nace de «whiter than white» («más blanco que el blanco») y es fruto de un trabajo fotográfico de muchos años, que inicié en 2007 y he desarrollado ulteriormente. En «whiter than white» me he ocupado de los medios de masas y del no tan lejano dadaísmo y el pop-art. Mi relación con el pop-art se adscribe más bien a su variedad europea. Ya durante mis estudios empecé a dedicarme a los medios de comunicación. Sacaba de revistas y periódicos fotogramas que ampliaba y ensamblaba a manera de collage para luego cubrirlos de óleo. El aire caliente del proyector que agitaba las imágenes producía un efecto especial sobre el resultado pictórico. Más tarde hacía recortes de catálogos turísticos (vasos, bandejas con desayunos y mesas puestas) que ampliaba mucho para que volviesen a mezclarse nuevamente los puntos de trama. Las imágenes así creadas de «whiter than white» invierten los modos de percepción convencionales. A medida que el observador se acerca a las imágenes se van diluyendo cada vez más las formas grandes que guardan relación con la realidad. El espectador se sumerge en un mundo de formas y colores cada vez más abstracto que recuerda bacterias y nebulosas, formas primarias tanto del espectro micro como macro. Por otro lado, los colores que se transparentan con brillo agresivo aluden a materiales sintéticos y a química, al mundo inorgánico. Las imágenes son indescifrables y se transforman en función de la posición que toma el espectador en el espacio. Las fronteras entre los medios se desdibujan; impresión, fotografía y pintura parecen entremezclarse. En lo inconcebible de su percepción radica la fuerza seductora de estos segmentos, que no se agota ni siquiera después de su reiterada contemplación. Oscilando justo en el límite de lo reconocible, estas imágenes admiten las percepciones más diversas y ofrecen al espectador un amplio espacio de asociaciones, que pueden conducir a cuestiones relativas a la historia del arte o incluso a especulaciones de índole científica y filosófica.

Buscando la pintura en la fotografía
La obra «whiter than white/Richter’s heads», («más blanco que el blanco/cabezas de Richter») se refiere al artista alemán Gerhard Richter. Las imágenes del «ATLAS» de Gerhard Richter son composiciones de fotos sacadas de viejas revistas y de álbumes antiguos y nuevos, a partir de las cuales Gerhard Richter creó mediante la pintura una nueva imagen. Al mismo tiempo, «cabezas de Richter» tiene un segundo significado para mí, ya que alude a cabezas de jueces (la palabra alemana «Richter» significa juez). El juez que juzga sobre lo justo y lo injusto, como si estuviese haciendo equilibrios encima de una cuchilla, con el riesgo que conlleva equivocarse en el juicio. ¿Qué es justo y qué injusto? Y, al mismo tiempo, el olvido de la historia, del propio pasado y del pasado de los propios familiares.

¿Qué es fotografía, qué es pintura? Esta es la cuestión que me preocupó en la obra «más blanco que el blanco/cabezas de Richter». A veces me centro en la pintura de Gerhard Richter para devolverle la fotografía. – Francisco Paco Carrascosa

Link: proyecto a largo plazo «más blanco que el blanco», desde 2007
Link: exposiciones «más blancas que el blanco», 2007–2010
Link: Acerca del artista, CV

 

14 imágenes de gran tamaño:
«whiter than white / Richter’s heads» («más blanco que el blanco, cabezas de Richter»), 2014

Escape 1–5 (Huida 1–5), cada imagen aprox. 90 x 120 cm
Jet 1, aprox. 198 x 280 cm; Jet 2 & 3, aprox. 90 x 120 cm
Nurse (Enfermera), aprox. 90 x 120 cm
City 1–5 (Ciudad 1–5), cada imagen, aprox. 90 x 120 cm

Exposiciones:

España, Gandia/Valencia:
Universitat Politècnica de València (UPV) Escuela Politécnica Superior de Gandia, Campus de Gandia
21.11.–19.12.2014

España, Tavernes de la Valldigna/Valencia:
Casa de la Cultura, Ayundamiento de Tavernes de la Valldigna
21.11.–19.12.2014

Suiza/Zürich:
Atelier-Kulturgut, c/o Vehovar & Jauslin
15.11.2018–10.01.2019

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